杏彩体育app坐标金堂他在30000㎡的老厂房里办展

　　最近一场位于金堂四川锅炉厂旧址举行的展览抢占了小红书、微信朋友圈份额，几十公分至八米高不等的巨型油画画布霸占了老旧、空荡的空间。

　　前来看展的观众在30000㎡的厂房空间里，抑或穿梭，抑或停留。随着东升、西落的太阳，散碎的阳光铺洒在狂放、迷绚色彩凑成的画作之上，作画的人、观展的人显得渺小又孤寂。

　　“厉害”、“震撼” 、“感受奇幻”、“他好像从会画画就开始日夜不停”、 “成都周边最值得看的展”，看过展览的观众丝毫不吝惜溢美之词。

　　透过手机屏幕前的色彩、画幅，震撼之外，还有别的吗？于是，气温骤升的周末，我和南飞前往70公里外的金堂一探究竟。

　　下了高速，历经曲折盘旋，我们进入了金堂安全谷，汽车轮胎碾压于地面抖动不停，便知道已经离我们的目的地不远了。路两边有几层高的楼房、建筑，现在都已陈旧、破碎，晚春临近初夏的时节，生长得肆意的树荫、枝干有意无意遮挡着这一派颓然，曾经繁华一时的场景俨然成了不愿被提及与揭露的疤痕，沉寂在风雨中、山林里。

　　我还在这样想的时候，车便停了，一只厂房烟囱立在眼前。而刚下车的南飞感到一阵晕眩，表示自己不行了，想呕。我们来到厂区前旁边的屋檐楼梯坐下喝水休息，抬头发现这栋楼属于九十年代风格曾经被用于经营KTV，而旁边就是一片红砖厂房了。

　　展览的海报粘贴在柱形门卫室墙壁上，这里也荒废了，无人阻拦我们，或质询我们。离门卫室近百米就是一座厂房，九十年代的港台风音乐响彻厂房，声音很脆很大，这样的原因往往是音箱不够好，或者，空间过于大。我想，这么热闹了，应该就是这里了。

　　就是这里，不过我们走错了，没有从展览正门进入，而是误入了旁边一个私人汽车俱乐部展场。汽车展场与展览所在的空间相互连通，仅仅用一条离地四五十公分的警戒带做了划分区隔，线带的这边是奔驰轿车，那边是一幅悬于房梁上的巨型画布，风自四面八方吹来，摇动着边角，一起一伏。

　　早中午已经有观众在里面看展了，也有人赶了大早看完展先行离开。耍惹石主正在空间里跟着几个朋友“漫游”，他告诉我：“我们在里面做直播，哈哈。”

　　2020年，耍惹石主从四川音乐学院油画系研究生毕业，因为写生课去过金堂，后来毕业通过同学的朋友圈看见了这座老厂房便一眼喜欢上了。

　　这座老厂房是四川锅炉厂旧址，始建于1968年，初名东方红机械厂，1980年后转产，更名为四川锅炉厂，位居全国九大锅炉厂家之列，在职员工曾达到2400多人，很长一段时间里为成都地区的工业及经济作出了贡献，是成都三线建设和工业遗址的重要案例。现在，它已经成为了那一个时代、那一代人的缩影与记忆。

　　来之前，耍惹石主并不知道这座厂房背负的过去，而在这里待了三年时间，他已能陈述关于这片厂区的历史：“这里有300多亩的厂房，后面的山谷里都是像展览空间这样的厂房，这前面的却是最大的。过去，这里像一个小县城一样，从下面有个红绿灯拐进来的小门开始，这里面有完整的医院、学校，幼儿园、小学到高中，什么都是厂里提供。”

　　2011年或2012年左右，又有一些驾校进来修筑了几处起步桥，教练、学员在这里教授和学习驾驶课程。

　　耍惹石主印象中，这里后来被买下来准备做一些安全方面的培训，比如模拟火车翻车什么之类的，项目好像也没成，目前这里处在一个筹备待开发、更新的状态。

　　·巨型画幅的作品往往需要吊车帮忙才能悬挂起来。其中，最重一幅作品达1100斤。图源/耍惹石主

　　初来乍到，耍惹石主只认为这是一片废弃的工厂。几次采访里，他都说到第一次看见它的感受是：苍白的。

　　而这次面对同样的问题，他带着厚重的鼻腔音说：“很崇高、很规整、很压倒性的那种，就是一片空的。对，你就想如果能够用绘画、用画布挂在那去破坏它，让它更有某种人气。”

　　毕业后的他，一直想找一处清净之地蛰伏起来，并心无旁骛地画画。“之前，我在学校里面都是一直画大画，然后会不停地去找哪些空间可以画大画。”

　　“画大画可以给我带来一种视觉的体验和行动的，哪怕这样真的很累。那种感觉，像一位父辈般的谦卑耕耘者，又像一位田间地里的国王，在主宰驰骋着他们的世界。”

　　1992年，耍惹石主出生于四川马边彝族自治县高卓营乡，彝族人。他小时候喜欢画画，经常在山上放羊的时候，他会在山沟里捡红色石头当画笔，找一块更大的石头按照自己脑海里的所想所见在上面作画。但是，耍惹石主没有条件去系统学习绘画，直到高二期间学校开设了艺术班，这是他首次系统学习美术创作，经过半年学习进入了四川音乐学院成都美术学院油画系，师从油画家马一平。

　　“最初注意到石主是他在读研究生期间的作品，整个教室铺天盖地的作品让其他人无处可画，无处立足。虽然当时觉得学生气重，但那气场是国内少有的。”艺术家李昌龙曾这样评价学生时期的耍惹石主。

　　“只是没想到这么快就有了”，耍惹石主说的“快”并不快，蛰伏三年，十年作品回顾，并非人人都有这样的坚持。

　　刚进厂，耍惹石主以为这是废弃无人看管的工厂，他在展览所在地方的后面几座厂房里里画，后来才搬到了前面这座厂房。有一天，他被巡逻的管理员发现了，经过跟厂房的管理层协商，最终耍惹石主被允许在这里驻留画画，并在对面的楼房里生活，这是为了安全考虑。

　　既是耍惹石主展览的展厅，也是他日常的工作室，这座巨大的工厂没有电，没有水，早上七八点钟，耍惹石主从住所走到厂房，像一位老农般开启一天的劳作。

　　区别于即兴发挥、随性创作，对于每一张画，耍惹石主都有一些大概的方向，知道自己要画什么内容，虽然不见得构思得非常清晰、明确。基本上，他会围绕着那个创意点去画，在一边画的过程里一边去寻找，比如说：战争，战争一直在持续发生，这些东西没有什么边界。

　　·空间内部地面上摆放着耍惹石主的颜料，地面上依然铺着油画布，有人踩到了，耍惹石主觉得那是不可避免的。

　　太阳西斜，时间临近傍晚，就将是耍惹石主手里的笔停下来的时候了。追赶着太阳跌落的脚步，他抓着时间的尾巴做最后的挣扎。终于，太阳落下去了，余光全部洒下来。那是最奇妙的时刻，那是画到快睡着的时刻，那是该下班的时刻，那也是最纠结的时刻。

　　整个工作室在2022年3月26日随着展览的开幕便对外开放了，摇身一变成为了展厅，400/500幅作品面向了金堂的观众以及70公里外愿意前来的成都观众。

　　这些作品凝结了耍惹石主十年来的创作经历，包含了本科、研究生学生时期的绘画作品，以及当下的创作。如果认真看会发现视觉语言、题材内容的演。